该剧场为那些可望追求丰富内心精神世界的剧作家提供了一个舞
台。一些剧作家创作了一些真正符合话剧元素的作品，但没有机
会到大舞台上去演出。而这些又真正反映了人的真正心声。
而蓬蒿剧场的初衷就是要为这些人提供平台。

在过去五年中，他们已经进行了1000多次演出，创作出150部剧。
几乎天天都有演出。五年中举行过五次戏剧节，使全国各地志同
道合的同仁能够互相交流经验。

王翔在文革时演样板戏很出名，在部队里演过《智取威虎山》里
的正面男主角邵金波。后来当了牙医，开了很多诊所，在改革开
放过程中挣了不少钱。随着物质财富的增加，王翔的文艺愿望仿
佛是按耐不住的春花而绽放。一个典型的愿意履行自己社会责任
的企业家和牙医，他把挣的钱都投入到了剧场。

“蓬蒿剧场演出的是那些不愿为钱折腰，向钱低头的戏剧，与商
业剧有很大区别。”王翔说。

他说，现在政府虽然没有直接支持，但也在用不同形式，不同项
目来支持，希望以后能给予更大的支持和投入。

陈小玲是中央戏剧学院的副教授，研究生导师，一直从事舞台教
学工作。她带来了她的第一部剧著《寻找剧作家》，讲述的是中
国现代著名剧作家曹禺的生平故事。在座谈会上瑞典演员就曹禺
16岁时与郑秀谈恋爱并走上剧作家的道路的故事进行了表演。

陈小玲说，她写这部剧想探讨的是剧作家曹禺和他的生活的关系。
她也想让女人，尤其是当代女性到底应该怎样做人进行很好地反
思。

她说，在蓬蒿剧场，她的戏剧得以上演，而且反响很好。这是因
为这个剧场给观众提供了交流的机会。使得她多年来一直挥之不
去的人物得以在舞台上展现。

她说，她从小受父母影响，经常到人艺去看话剧，后来也就从事
了戏剧的教学工作。回想80年代的北京，回想自己愉快的同年，
想到那时的蓝天白云，她情不自禁地留下了眼泪。

“80年代的时候，我的家乡北京的天和斯德哥尔摩的天一样蓝，”
她激动地说。

与北京的良好的文化环境相比，处在河北石家庄或其他地方的人
就不大可能经常去看戏剧。但是，这也不能阻挡35岁的顾雷对
话剧的追求。

“我是学习生物化学的。但上高中时，我就对戏剧着迷，尤其
是看了契珂夫的剧以后。”顾雷说。

顾雷一边上研究生，就一边开始进行短片电影的创作了。后来
到了北京，他又开始了戏剧的创作。他的剧本《顾不上》讲的是
一个叫顾不上的青年在当兵以后复员回家，看到母亲生病了，又
听说村里的小花也去北京打工了，他自己也决定到北京打工，但
最后，他不但没有得到小花，而且两个人的结局都比较惨。顾不
上被瑞典翻译家陈安娜翻译成没时间Ont i Tiden。就是顾这顾不
了那，反映了农民工，外地人到大城市遇到的各种各样的困难。
对普通人的生活不容乐观的现状提出了问题。

陈小玲说，剧作家只能负责提出问题，他或她不可能去解决所有
问题，但是能提出问题，例如环境问题，人口问题，健康养老问
题等，启发人们独立思考。

顾雷说，虽然他不是戏剧学院毕业的，但是，这恰恰是他的优势，
他可以把自己的其他方面的知识运用到戏剧中，其中包括欧洲的
元素。

在谈到雾霾的问题时，他说，其实，大家都在谈雾霾问题，但实
际上，几乎每个人都扮演着双重角色，他们既是雾霾的制造者，
同时，也是雾霾的受害者。原因是很多人抱怨雾霾，但同时还在
开耗油量很高的汽车。即使大家都逼迫政府采取行动，但如果没
有公众的配合行动，也取得不了效果。有时甚至造成更大的不平
衡。

但究竟怎样才能尽快解决雾霾的问题，现在似乎不但流泪不好使，
甚至对很多人来说，是有生命危险的。只有政府，企业和公民一
起携起手来，实现真正的合作，共同采取行动，才能取得效果。

瑞典皇家剧院的马格努斯在接受记者采访时说，剧院每年都邀请
一些其他国家的编剧来这里交流。他曾去过北京，和蓬蒿剧场有
很好地接触。他们的相互交流可以促进双方的文化交流。