北欧绿色邮报网报道（记者陈雪霏）– 中国国家京剧院著名老旦演员袁慧琴15日晚在斯德哥尔摩王后大街的瑞典舞蹈博物馆为中瑞京剧爱好者和戏迷们做了一台精彩的演讲。中国驻瑞典大使桂从友和夫人也出席了演讲并观看了演出。
袁慧琴大师讲解京剧。
袁慧琴老师说，京剧作为体现中国特色的、典型的、重要的非物质文化遗产，是一 种集音乐、舞蹈、文学、美术等多个领域于一体的艺术形式。其多元的 构成要素，蕴含着丰富的审美特征，它具有非常独特的美，进而使中国 京剧艺术，迸发出持续的生命力和深远的影响力。京剧也是第一个走向 国际舞台、代表中华民族文化的表演艺术。在国际艺术舞台上，中国京 剧被列为“世界三大戏剧体系之一”。
郑菲饰演《游园惊梦》片段里的杜丽娘。
袁慧琴说，其实如果能把京剧讲明白了，实际上20小时也不够。京 剧艺术所包含的任何一个元素，都可以讲上一个多小时。比如：中国京剧的历史形 成、中国京剧的世界地位、中国京剧的美学特征、中国京剧的四功五法、中国京剧的 舞台布置、中国京剧的行当和流派、中国京剧的脸谱、中国京剧的演唱技巧、中国京 剧的表演程式、中国京剧的音乐特征、中国京剧的剧目、中国京剧的代表性人物等。
Timothy 天木也是中国京剧院毕业的。表演三岔口片段。
因此，她先是就京剧从服饰到唱腔，从动作到眼神，一投足，一皱眉，一个眼神，一个动作等都具有充分涵义的角度介绍了京剧的深刻内涵：一：京剧艺术的独特美， 二：京剧舞台的写意美， 三：京剧人物的造型美， 四：京剧表演的虚拟美， 五：京剧服饰的绚丽美， 六：京剧脸谱的夸张美， 七：京剧手势的变化美， 八：京剧行当的多样美， 九：京剧音乐的和谐美 ，十：京剧唱腔的传神美。
袁慧琴是中国国家京剧院著名京剧表演艺术家，25 岁获得中国戏曲表演最高奖——梅花奖；三次获得中国电视剧最高奖——飞天奖；第一个在中国最高表演殿堂——国家大剧院，举办个人专场演唱的京剧演员； 主演的电影《对花枪》，在好莱坞中美电影节上，获得“金天使”奖；连续十多年，受邀在中国最盛大的电视盛典——《春节联欢晚会》上演出； 被誉为国宝级艺术家，代表着东方大美，在外交场合为许多国家元首演出；先后受邀到北京大学、武汉大学、中国音乐学院等诸多中国高等院校演讲。现任：全国政协委员、全国政协科教文化委员会委员、民建中央文化委员会副 主 任、中国传媒大学戏剧戏曲研究中心主任、中国国家京剧院艺术发展中心主 任、 中国国家京剧院艺术指导。
郑菲饰演《霸王别姬》片段里的虞姬。
然后，袁慧琴老师介绍了其他五位年轻京剧表演艺术家进行了精彩的表演。他们有京胡表演，有三岔口，有穆桂英，杨宗保，有霸王别姬里的虞姬等都是京剧中的脍炙人口的片段。
王宇舟和王浩饰演《三岔口》片段。
谭帅饰演《盗御马》片段中的窦尔敦 。
最后，袁慧琴表演了著名片段《对花枪》，让人大饱眼福耳福，大开眼界，也赢得了观众非常热烈的掌声。
演出结束后，桂从友大使亲切问候袁慧琴京剧大师。
桂从友大使在看完演出后接受本网记者采访时说，我们享受了一场高水平的京剧大餐。看完以后感觉我浑身的京剧细胞在涌动。我衷心希望京剧能够为世界文化艺术的繁荣作出更大的贡献。我在和瑞典朋友的接触过程中，感觉瑞典对中国的了解还不够。人文交流十分重要。戏曲是一种国际语言，今天的瑞典朋友们看得比我们还入神，鼓掌更热烈，我们还有瑞典小伙子天木和票友郝都演得非常精彩。通过京剧了解中国的国粹，了解中国人民的勤劳勇敢，对中瑞两国的文化交流一定有很大的促进作用。
袁慧琴老师与老旦戏迷合影。
袁慧琴在接受本网记者采访时说，作为一名演员，能够得到观众这样的欢迎，这是我感觉最幸福的时刻。昨天在法尔雪平演出的时候，一个前副市长观众激动地走上前来对我说，人们说你是巨星，听完你的演唱，我就明白了为什么说你是巨星。斯德哥尔摩大学东亚语言文学系老师约翰.佛里斯克看完表演表示，虽然他不懂京剧语言，但是，他懂得西洋歌剧，因此，他也能欣赏京剧，对京剧演员的表演感觉非常好。
演出结束后桂从友大使和浦正东参赞与演员们合影。
参加演出的还有琴师倪楠，刀马旦郭凡嘉饰演穆桂英。瑞典京剧票友郝景霞也演了京剧片段。大约有100名中瑞观众观看了演讲和演出。可以说，他们中大多数也都是京剧爱好者和戏迷。
本次活动是有斯德哥尔摩中国文化中心和瑞典舞蹈博物馆合办的。中国驻瑞典大使馆文化参赞和文化中心主任浦正东，教育参赞窦春祥，商务参赞韩晓东和科技参赞戴钢也出席了这场难得的演讲和演唱会。
如果你真的想了解更多关于京剧的知识，请认真阅读袁老师准备的材料和瑞典语翻译。会受益匪浅。
今天非常高兴有机会来到（），和朋友们一起，交流中国的国粹艺术——京剧。 我是中国国家京剧院的演员，我叫袁慧琴。
在我正式开讲之前，我想先问问现场的朋友们，有了解中国京剧的吗？哪怕是了 解一点点也行。有的话，请举手！ 说句实话，当我接到这个讲座任务的时候，我还是 有些犹豫的。虽然我在国内的大学里面，讲过很多场关于京剧艺术的讲座，也深受大 学生们的欢迎，但是来到这里，我还是有些忐忑。理由是：1、我面对的听讲对象，是 外国朋友，基于文化和地域 的差异，这给讲座增加了一些难度；2、中国京剧源于中 国戏曲，中国戏曲源于中国文 化，所以，要把中国京剧讲全、讲透的话，那就不是一 个多小时的时间可以完成的。 但我又是有一些把握的，因为，美是人类共同追求的， 艺术之美，更是不受国界限制的。
不瞒朋友们说，为了准备这次讲座，我是煞费苦心，因为要讲的内容实在太多， 京 剧艺术所包含的任何一个元素，都可以讲上一个多小时。比如：中国京剧的历史形 成、中国京剧的世界地位、中国京剧的美学特征、中国京剧的四功五法、中国京剧的 舞台布置、中国京剧的行当和流派、中国京剧的脸谱、中国京剧的演唱技巧、中国京 剧的表演程式、中国京剧的音乐特征、中国京剧的剧目、中国京剧的代表性人物，等 等等等。怎么办呢？如果想要做到面面俱到，很有可能面面都讲不透，与其这样，不 如艺海拾贝，讲几个重点。
所以，今天我将从了解京剧、理解京剧、欣赏京剧和体验京剧，四个方面展开。 我 的讲座主题是：东方戏韵——中国京剧艺术之美。
东方戏韵——中国京剧艺术之美
Mitt namn är Yuan Hui Qing. Jag är skådespelerska och jag skall berätta lite om Pekingoperan.
Det är mycket glädjande att få möjlighet att komma till Falköping och visa upp en del av den kinesiska nationaloperan.
Först vill jag börja med att fråga; Hur många av er har sett Pekingoperan? Ni kan räcka upp handen!
Jag har varit lite nervös inför denna föreläsning pga. kulturella olikheter men samtidigt tror jag att strävan efter estetiken, konstens skönhet, inte har några nationella gränser.
En timmas presentation av Pekingoperan är egentligen allt för kort varför jag valt att nämna utvalda delar.
2
袁慧琴·艺术生平
中国国家京剧院著名京剧表演艺术家；
25 岁获得中国戏曲表演最高奖——梅花奖；
三次获得中国电视剧最高奖——飞天奖；
第一个在中国最高表演殿堂——国家大剧院，举办个人专场演唱的京剧演员；
l 主演的电影《对花枪》，在好莱坞中美电影节上，获得“金天使”奖；
l 连续十多年，受邀在中国最盛大的电视盛典——《春节联欢晚会》上演出；
l 被誉为国宝级艺术家，代表着东方大美，在外交场合为许多国家元首演出；
l 先后受邀到北京大学、武汉大学、中国音乐学院，等诸多中国高等院校演讲；
l 现任：全国政协委员、全国政协科教文化委员会委员、民建中央文化委员会副 主 任、中国传媒大学戏剧戏曲研究中心主任、中国国家京剧院艺术发展中心主 任、 中国国家京剧院艺术指导、享受中国国务院特殊津贴专家。
本期讲座内容
一：了解中国京剧艺术之美（常识介绍篇） 二：理解中国京剧艺术之美（视频解说篇） 三：欣赏中国京剧艺术之美（名家示范篇） 四：体验中国京剧艺术之美（现场互动篇）
Föreläsningens innehåll:
- Lär känna Pekingoperan (introduktion)
- Förstå Pekingoperan (videokommentarer)
- Uppskatta Pekingoperan (visning)
4, Upplev Pekingoperan (interaktion)
4
了解中国京剧艺术之美
一：京剧艺术的独特美 二：京剧舞台的写意美 三：京剧人物的造型美 四：京剧表演的虚拟美 五：京剧服饰的绚丽美 六：京剧脸谱的夸张美 七：京剧手势的变化美 八：京剧行当的多样美 九：京剧音乐的和谐美 十：京剧唱腔的传神美
Lär känna Pekingoperan:
- Den unika skönheten i Pekingoperans konst
- Pekingoperans scenframställning
- Pekingoperans karaktärer utformas av modellering, masker
- Pekingoperans virtuella skönhet
- Pekingoperans kostymkonst
- Pekingoperans ansiktsmålningar – överdimensionerad konst
7.Pekingoperans gester förändringens konst
8.Pekingoperans verksamhetsområden
9.Pekingoperans musikharmonier
- Pekingoperans sånguttryck.
5
一、京剧艺术的独特美
京剧作为体现中国特色的、典型的、重要的非物质文化遗产，是一 种集音乐、舞蹈、文学、美术等多个领域于一体的艺术形式。其多元的 构成要素，蕴含着丰富的审美特征，它具有非常独特的美，进而使中国 京剧艺术，迸发出持续的生命力和深远的影响力。京剧也是第一个走向 国际舞台、代表中华民族文化的表演艺术。在国际艺术舞台上，中国京 剧被列为“世界三大戏剧体系之一”。
Pekingoperans unika skönhet
Pekingoperan representerar ett viktigt kulturarv och vill beskriva typiska kinesiska egenskaper. Det är en konstform som integrerar musik, dans, litteratur, konst och många andra områden. Dess olika element innehåller rika estetiska egenskaper, och den har en mycket unik skönhet, vilket gör att den kinesiska operakonsten uttrycker en stark vitalitet. Pekingoperan är också den enda konstform som representerar den kinesiska kulturen. På den internationella konstarenan har Pekingoperan listats som ett av de tre stora dramasystemen i världen.
6
二、京剧舞台的写意美
戏剧舞台的场景，是对现实生活的模仿，不可避免地要处理虚和实 的关系。西方的戏剧舞台，大都采用的是写实的手法，而中国京剧的舞 台，则是采用写意的道路，最为突出的特征就是简约。舞台上只有简单 的一桌二椅，一会儿是皇宫内院，一会儿是破瓦寒窑，一会儿是中军宝 帐。有的时候，舞台上甚至没有任何的布置，但依旧可以描绘出和感受 到精彩的场景。观众看重的不是外在的形似，而是内在的神似，一种可 以驰骋想象的意境。
Freehand i Pekingoperas scenen.
Scenariot försöker efterlikna det verkliga livet, hantera förhållandet mellan det falska och det verkliga. Den västerländska teatern försöker oftast använda en realistisk teknik, medan scenen i den kinesiska operan skapas med ett enkelt och humoristiskt uttryck. Scenen kan vara ett enkelt bord och två stolar, ibland har scenen inte ens någon dekor alls, men man kan ändå förstå och känna den sagolika scenen. Publiken söker inte den yttre formen, utan vill skapa en inre ande, en känsla och fantasi.
三、京剧人物的造型美
京剧人物造型，俗称“扮相”，是通过具有艺术形态的戏曲服饰和 化装谱式构成的京剧舞台形象。具体包括：服饰美、头饰美、俊扮美、 脸谱美和整体呈现的综合美。它是用中华民族的审美意趣和观念方法， 把艺术精髓体现在京剧舞台上，有着自己独特的美学体系；它与表演浑 然一体，以形传神，形神兼备，形式和内容高度统一，体现出独特的符 号美学构思和巧妙的表达意境，达到京剧艺术美的最高境界。
Skönheten i Pekingoperans rollfigurer
Pekingoperan, känd för sitt “exklusiva uttryck”, är ett brett spektrum av scener, konstformer, kostymer och smink. Den innehåller särskilt uttrycksfulla klänningar, huvudbonader, stiler och masker. Det är med tyngdpunkt på den estetiska inlevelsen som kineserna vill återspegla konsten i operan, man vill skapa ett unikt konstnärligt innehåll; allt blandat i en harmoni med helhet och levande former. Man vill återspegla den unika konstnärliga sinnebilden av kloka idéer. Då har man uppnått Pekingoperans högsta nivå.
四、京剧表演的虚拟美
在京剧舞台上，演员模仿的生活动作时逼真的，但动作指向的物质 实体并不存在。如：开门的动作是真实的，但舞台上并没有门。这种不 用实物来模仿生活的表演，就叫做虚拟表演。这种经过了艺术提炼加工 的、写意虚拟的表演形式，与其它戏剧形式相比，具有更大的自由度和 弹性，不仅解放了舞台时空，给艺术创造带来了表现的自由，也培养了 观众的想象力，让演员的表演和观众的联想，融为一体。它是中国京剧 艺术的魂，极具魅力和美感。
Pekingoperans virtuella skönhet
på operascenen i Pekingopera vill skådespelarna imitera livet genom olika verklighetstrogna kroppsställningar. handlingen med att öppna en dörr är sann,men det finns ingen dörr på scenen. en sådan prestation som imiterar livet utan tillgång till fysiska objekt kallas virtuell framställning. konst med en virtuell föreställning ger , i jämförelse med andra former av drama, en större frihet och flexibilitet, inte bara för att fritt skapa ett scenrum utan också för att odla och stimulera publikens fantasi. skådespelarna agerar och publiken göra egna tolkningar. det är själen i Pekingoperan, och den har stor charm och skönhet.
五、京剧服饰的绚丽美
京剧舞台上的服装，也称“行头”，是构成舞台美术和人物造型的 重要元素。剧中人所处时代、身份地位、性格、形象的不同，他们穿戴 的服饰也就不同。它最大的特点是不分季节，具有很强的兼容性。不过 在具体穿戴时，非常严格，有“宁穿破，不穿错”的说法。整个舞台给 人以豪华绚烂之感，精美的刺绣、夸张的图案、鲜明的色彩、考究的质 地，其本身就具有很高的观赏价值。
kostymerna i Pekingoperans “XingTou”utgör viktiga element i scenkonsten och karaktärsbygget. skådespelarnas rollfigurer kan vara olika i tid, identitet, status karaktär och utseende, deras kostymer är därför anpassade till dessa förhållanden. typiskt är dock att kostymerna inte förändras med årstiderna. kostymeringen lyfter föreställningen och ger människorna en känsla av lyx och skönhet. man använder uttrycksfulla broderier, med överdrivna mönster, klara färger och utsökta mönster.
六：京剧脸谱的夸张美
京剧脸谱，是一种具有中国文化特色的特殊化妆方法。由于每个历 史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要 按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。京剧脸谱艺术是广大戏曲爱好者， 非常喜爱的一门艺术，国内外都很流行，已经被大家公认为是中国传统 文化的标识之一。脸谱主要有三个特点：美与丑的矛盾统一；与角色的 性格关系密切；其图案是程式化的。它的艺术特色，主要表现在变形、 传神、寓意三个方面。
Sminkningen
Skådespelarens sminkning görs med en särskild metod och på typiskt kinesiskt vis. Eftersom varje historisk figur eller en viss typ av tecken har ett särskilt uttryck följer sminkningen s.k. noter som reglerar vilken typ av sminkning som skall göras. Sminkningen är en konst i sig och har stor betydelse. Både i Kina och utomlands är den mycket populär och sedd som ett kännetecken för den traditionella kinesiska kulturen. Det finns tre huvuddrag i ansiktsmakeupen; skönhet, fulhet och förhållandet mellan karaktärerna, mönstret är stiliserat. Dess konstnärliga egenskaper manifesteras huvudsakligen i tre aspekter: vanställande, livlighet och bildlig framställning.
七：京剧手势的变化美
在京剧表演中，手势是很重要的一个表演手段，细微的手势，表示 着剧中角色的种种心情变化。因此，对每个微妙的动作，都有着精细的 规定。尤其要说的是，中国京剧大师梅兰芳先生的兰花指，堪称一绝。 前苏联戏剧家梅耶荷德说：“看过梅兰芳的表演，再到我们那的剧院去 走一遭之后，我看把我们所有演员的手都砍去得了，因为它们毫无用 途，既然我们看到的这些手，不过是袖口露出来的一个肉疙瘩，他们既 不能表现什么，也不能表达什么，或者只能表达一些不该表达的东西， 那么，我们何不把这些手砍去算了。”由此可见，京剧手势之魅力。
Gesterna
I Pekingoperan har olika gester stor betydelse i framförande, de subtila gesterna indikerar humörförändringarna i rollen. Därför finns det regler för alla subtila handrörelser. Varje liten rörelse speglar dina djupa känslor – Mei Lanfangs uttryck. Mei Lanfang var en kinesisk, mycket känd, operaskådespelare som var en mästare på att uttrycka känslor med hjälp av olika handrörelser.
八：京剧行当的多样美
京剧舞台上的角色根据其性别、性格、年龄、职业及社会地位的不 同，划分为生、旦、净、丑四种类型，在京剧专门名词里称作“行 当”。生行是扮演男性角色的一种行当，包括老生、小生、武生等。旦 行是扮演女性的角色，分青衣、花旦、武旦、老旦等。净行俗称“花 脸”，一般扮演男性角色，分正净、副净和武净。丑行又称“三花 脸”，专门扮演行动滑稽、语言幽默，相貌丑而不怪，很风趣的男性角
色。有时也扮演性格奸诈、内心险恶、卑鄙狡猾的人物。
Pekingoperas mångfald av roller
I Pekingoperas scen olika karaktär grund av deras olika kö årder yrke och olika statist kan delas “sheng” Dan””jing””Chou” fyra grunp . i Pekingopera kalla vi “handan” den “sheng” är mänligt rollen , den innehåll gamla man , pojken och krigare.”DangHang”är kvinling roll deras “qingYi””huadan””wudan””laodan”. “Jing” är “hualian” oftas är mänling rollen den delas “zhengjing “fujing”wujing” “chou”man kallas också “tre blommors ansikt” oftar spela funny, humor , ibland företräder onda människor .
九：京剧音乐的和谐美
俗话说：”一台锣鼓半台戏”。这里所说的”锣鼓”泛指戏曲乐队，虽 然夸张，却道出了乐队伴奏在戏曲艺术当中的重要作用。京剧乐队由弦 乐、管乐、弹拨乐和打击乐组成，分成”文场”和”武场”，故也有人把它 称为”文武场”。”文场”是指京剧乐队中的京胡、京二胡、月琴、三弦、 中阮、大阮、笛子、唢呐、笙等乐器及其演奏者。“武场”是指鼓板、 大锣、铙钹、小锣等乐器及其演奏者。鼓板在京剧乐队中，是起指挥作 用的乐器。
Pekingoperas musiks skönhet
Musikinstrumenten består av sträng- och blåsinstrument och olika slagverk.
musikkompositionen delas upp i “wenchang” och “Wuchang”också kallad “civila och militära områden””wenchang”refererar till operainstrument i “Jinghu” Yueqing”BerjingErhu” Sanxian,ZhongRuan, Daruan,flöjt, Suona, Sheng. “wuchang”refererar till instrument ,trumman, gong-gongen och cymbalerna.
I Pekingoperan är truminstrumenten en mest commande.
十：京剧唱腔的传神美
京剧的唱腔分为“二黄”和“西皮”两种声腔。 “二黄”是一种节 奏舒缓、旋律平稳、唱腔较为凝重、浑厚、稳健的声腔，适合表现沉 郁、肃穆、悲愤、激昂的情绪。“西皮”是一种节奏紧凑，旋律起伏变 化较大，唱腔流畅、轻快、明朗、活泼的声腔，适合表现欢快、坚毅、 愤懑的情绪。
Pekingoperans aria – livlig och vacker
Sången framförs i huvudsak på två olika sätt. “ErHuang” är en typ av rytm, melodi, där sången är mer värdig, stabil och kraftfull. Det är robusta melodier som lämpar sig för att uttrycka en sorgsen, högtidlig, ilsken eller passionerad känsla. “XiPi” är snabbare, går antingen högre upp eller ner, sången är livlig, glad och ljus och lämpar sig för att framföra tålamod och motbjudande känslor.
理解中国京剧艺术之美
通过现场观看京剧《杨门女将》的视频表演片 段，进一步了解、认识、体会、感受，中国京剧艺术 之美。
舞台、行当、服饰、头饰、手势、台步、音乐、 唱腔、脸谱，等等京剧元素，在一个片段中，将会集 中体现。（边看边解说，增加直观感）
播放《杨门女将》演出片段
Förstå skönheten i den kinesiska Pekingoperan
Se en pekingopera ”kvinnlig general för Yang Familjen” genom ett live-videoklipp! försök förstå mer; upplevelsen, känslorna eller den kinesiska operans konstnärliga skönhet.
Scenen, handlingen, kläderna, huvudbonaderna, gesterna, musiken, sången, ansiktsuttrycken och Pekingoperans grundelement, kort sagt: hur den gestaltas.
欣赏中国京剧艺术之美
一：游园惊梦 二：三岔口 三：盗御马 四：霸王别姬 五：杨门女
将——探谷
游园惊梦·剧情介绍
在中国戏曲史上，比京剧形成更早的，是昆曲， 它也是目前在中国颇为流行的一种戏曲形式。《牡丹 亭》是昆曲的经典保留剧目，其中，最为引人入胜的 当属杜丽娘与柳梦梅那亦真亦幻的爱情故事。因教书 先生教授了《诗经》中“关关雎鸠，在河之洲；窈窕 淑女，君子好逑。”之词，杜丽娘萌生伤感之情，在 与丫鬟一起游览了自家的后花园之后，更生伤春之 情，回来后竟然梦中与一手持折柳的公子在花园内有 了一番云雨之情，在梦醒之后独自入后花园寻找梦里 多情郎。由此，也就有了昆曲《牡丹亭》中杜丽娘 “游园”、“惊梦”和“寻梦”等几段戏。
Peony Pavilion Synopsis
Kunqu (“Kun-melodier”) är den äldsta fortfarande spelade operaformen i Kina. den har en 600år gammal historia. Från 1500-talet in på 1700-talet var den helt dominerande och den ses som förfader till många av de nyare lokala operaformerna, exempelvis HYPERLINK “https://sv.wikipedia.org/wiki/Pekingopera”Pekingoperan. Kunqu förlorade snabbt popularitet i slutet av kejsartiden men spelas fortfarande på flera håll i landet.
Peony Pavilion tillhör den klassiska repertoaren av Kunqu Operan. Den mest fängslande föreställningen är Du Li Niangs sanna kärlekshistoria .
三岔口·剧情介绍
《三岔口》为京剧传统短打武生剧目。故事说的 是中国宋朝年间，焦赞因杀死谢金吾而被发配到沙门 岛，途中住进刘利华店中。任堂惠奉命暗中保护焦 赞，也住进此店。夜间，任、刘双方发生误会，一场 恶战，焦赞出面，方解此围。
Tre vägkorsningar Synopsis
”
“Tre vägkorsningar” är en annan form av kroppsspråk i den traditionella Pekingoperan. Historien utspelas under Songdynastin. Jiao Zan dödar Xie Jinwu och skickas till Salmonella Island. På vägen dit övernattar han på ett vandrarhem. Hans beskyddare har också tagit sig in där och ett missförstånd uppstår mellan ägaren och beskyddaren.
盗御马·剧情介绍
中国清代康熙时，久居河间府的绿林好汉窦尔 墩，在比武时，被黄三太用暗器所伤，羞愤之下到连 环套聚义，仇恨始终铭记于心。10 多年后，窦尔墩 听说梁九公代替康熙皇帝，乘骑皇帝御赐宝马到城外 射猎，这个消息勾起窦尔墩的强烈回忆，他与众兄弟 在山寨上大摆酒宴，并把来此山寨的前因向大家和盘 托出。随后独自下山，夜入御营盗走了御马，又将一 封书信留下，信中言明盗马之事乃是黄三太所为，妄 图借官府之手加害黄三太，以报当初比武受到暗算之 仇。
Den stulna hästen
Den här historien utspelar sig under kejsaren Kangxis tid i Qing-perioden. En man vid namn Dou Erdun är en sorts hjälte som deltar i en kamptävling. Där blir han försåtligt skadad av en lömsk fiende. 10 år senare får han höra ett rykte om att kejsarens närmaste man ska på jakt med kejsarens häst. Dou Erdun stjäl hästen och lämnar ett brev där det står att den lömska mannen tagit den. Detta är en sorts hämnd.
霸王别姬·剧情介绍
秦末，楚汉相争。韩信命李左车诈降项羽，诓项 羽进兵。在九里山十面埋伏，将项羽困于垓下（今中 国安徽省灵璧县东南）。项羽突围不出，又听得四面 楚歌，疑楚军尽已降汉，在营中与虞姬饮酒作别。虞 姬自刎，项羽杀出重围，迷路，至乌江，感到无面目 见江东父老，自刎江边。
Farväl min konkubin – Synopsis
I slutet av Qingdynastin under Chu-Han kriget. Generalen för Chu, Xiang Yu och hans män, blir omringade i nuvarande Anhui-provinsen. Xiang Yu misstänker att hans egna har lierat sig med fienderna. Han har bjudit in sin konkubin och man dricker vin som avsked. Konkubinen tar sitt liv. Xiang Yu misslyckas att fly undan fienden och tar också sitt eget liv.
杨门女将·剧情介绍
宋仁宗时，西夏进犯，杨宗保抗敌殉国。部将孟 怀元、焦廷贵回京报警。杨府正设宴庆宗保五十寿 辰。柴郡主、穆桂英闻报惊痛，又恐太君百岁高龄闻 耗发生不测，遂多方遮掩。太君觉察，力抑悲痛，命 焦、孟讣告仁宗。主战派寇准劝仁宗亲临杨府吊唁。 佘太君、穆桂英痛斥主和的王辉，请缨出战，一战而 败西夏之王文。王文设计诱杨文广入伏，佘太君将计 就计，令穆桂英母子入葫芦谷，更由宗保之马夫驭所 乘老马寻得栈道，夹攻歼灭敌军，凯旋而归。
Kvinnliga generaler-Jang-familjen
Detta utspelar sig under Songdynastin (960–1279 e.kr). Xixia- folket invaderar Songdynastins territorium. En krigare vid namn YangZongBao vill skydda sitt land men dör martyrdöden. Hans närmaste man reser tillbaka till YangZongBars hembygd och upplyser om hans död.YangZongBaos familj är i full gång att fira hans 50-årsdag. När hans fru får dödsbudet blir hon förkrossad men vill inte berätta vad som hänt för sin svärmor. YangZongBaos mor har ändå förstått det . Modern vill då tillsammans med styvdottern ta tjänst i hären för att få utlopp för sorgen .Därefter vinner man kriget mot Xixia.
体验中国京剧艺术之美
一：示范画脸谱 二：示范台步 三：试穿服装 四：试戴髯口 五：教唱京剧念白 六：示范京胡独奏
Upplev Pekingoperans skönhet
Visa ansiktsmålning
Visa hur går man på scenen
Pröva att sätta på kläder
Pröva att sätta på lösskägg
Lära sig att sjunga
Visa ett utpräglat instrument
结束语
下面请朋友们欣赏一首《京剧是诗》，这样一首介绍中国京剧艺术审美特征的 诗，或许对大家更进一步认识京剧艺术，有所裨益：
一声“苦哇”！太阳飘了过去， 一 段慢板，地球转动停止。 一举杯，一次宴会， 一转身，行程万里。 时空的跳跃，浓缩于虚虚实实， “哇呀”花脸的怒吼， “喂呀”青衣的哭泣。
夸张的美， 含蓄的美。 超越着生活的模拟。
一个手势，那是感情的触角， 一个手的造型，那是性格的写照。并 拢四指——庄重，
张开五指——豪放。 松弛的手指——苍老， 兰花指——描绘出女性的娇丽。 一招一式都在节奏中， 唱念做打都在旋律里。 音乐性可听又可看， 在灵感中浑然一体。 管弦，声带，打击乐， 发出民族的音色。 帕瓦罗蒂惊讶地倾听， 震得房顶落土的黑头， 羞得云雀远遁的青衣。 狂风般的气势，情语般的细腻， 胜过普希金的手笔。 桨，意识着船，鞭，渲染着马，
边锣是水，更鼓是夜。 意象纷呈，物象转移。 舞台上得其“意”，而忘其“形”， 观众者知其“形”，而解其“意”。 京剧是诗，诗是京剧！
Till slut, mina vänner, vill jag att ni lyssnar på en dikt som heter ”Pekingopera är en poesi”. Det är en dikt som introducerar Pekingoperans estetik och kan vara till nytta för en vidare förståelse: Ett rop “kowa”! Solen har passerat förbi, jordens rotation har långsamt avstannat.
Lyft ett glas! Festen är igång.
Vänd dig om! Förflytta dig 1 000 mil. Tid och rum flyter ihop. det sanna beblandas med det falska
“Vaja” vrålar Hualians. “Aija” gråter Qings yi. Överdriven skönhet, reserverad skönhet.
bortom simulering av livet. En gest , den får känslan att fodas. En handrörelse , som skildarar karaktären. tätt ihop, fyra fingrar- högtidligt , fem öppna fingrar- djärvt och ohämmat. slappa fingrar- gammal musik-visar kvinnlig skönhet. Ett trick i rytmen, sången läsningen, handlingen,spelet ,finns i melodin.Musikalitet är hörbar och kan ses som en integrerade helhet i inspirationen.
Orkester, sång, slagverk, nationella toner. Pavarotti lyssnade med häpnad, skakade på takets svarta huvud, en blyg blond, avlägsen QingYi. vindens våldsamhet, det ömtåliga språket, bättre än Pushkins texter. En skeppspropeller, medvetenhet, piska, gör en häst, Gong kantvatten, Genggu natt. Bilder uppstår, bilder förändras. Scenen har sin mening man glömmer sin form.”publiken känner dess form och förklarar dess mening” Beijingoperar är poesi och poesi är Pekingopera!
f
