Mitt namn är Yuan Hui Qing. Jag är skådespelerska och jag skall berätta lite om Pekingoperan.
Det är mycket glädjande att få möjlighet att komma till Falköping och visa upp en del av den kinesiska nationaloperan.
Först vill jag börja med att fråga; Hur många av er har sett Pekingoperan? Ni kan räcka upp handen!
Jag har varit lite nervös inför denna föreläsning pga. kulturella olikheter men samtidigt tror jag att strävan efter estetiken, konstens skönhet, inte har några nationella gränser.
En timmas presentation av Pekingoperan är egentligen allt för kort varför jag valt att nämna utvalda delar.
2
袁慧琴·艺术生平
中国国家京剧院著名京剧表演艺术家；
25 岁获得中国戏曲表演最高奖——梅花奖；
三次获得中国电视剧最高奖——飞天奖；
第一个在中国最高表演殿堂——国家大剧院，举办个人专场演唱的京剧演员；
l 主演的电影《对花枪》，在好莱坞中美电影节上，获得“金天使”奖；
l 连续十多年，受邀在中国最盛大的电视盛典——《春节联欢晚会》上演出；
l 被誉为国宝级艺术家，代表着东方大美，在外交场合为许多国家元首演出；
l 先后受邀到北京大学、武汉大学、中国音乐学院，等诸多中国高等院校演讲；
l 现任：全国政协委员、全国政协科教文化委员会委员、民建中央文化委员会副 主 任、中国传媒大学戏剧戏曲研究中心主任、中国国家京剧院艺术发展中心主 任、 中国国家京剧院艺术指导、享受中国国务院特殊津贴专家。
Pekingoperan representerar ett viktigt kulturarv och vill beskriva typiska kinesiska egenskaper. Det är en konstform som integrerar musik, dans, litteratur, konst och många andra områden. Dess olika element innehåller rika estetiska egenskaper, och den har en mycket unik skönhet, vilket gör att den kinesiska operakonsten uttrycker en stark vitalitet. Pekingoperan är också den enda konstform som representerar den kinesiska kulturen. På den internationella konstarenan har Pekingoperan listats som ett av de tre stora dramasystemen i världen.
Scenariot försöker efterlikna det verkliga livet, hantera förhållandet mellan det falska och det verkliga. Den västerländska teatern försöker oftast använda en realistisk teknik, medan scenen i den kinesiska operan skapas med ett enkelt och humoristiskt uttryck. Scenen kan vara ett enkelt bord och två stolar, ibland har scenen inte ens någon dekor alls, men man kan ändå förstå och känna den sagolika scenen. Publiken söker inte den yttre formen, utan vill skapa en inre ande, en känsla och fantasi.
Pekingoperan, känd för sitt “exklusiva uttryck”, är ett brett spektrum av scener, konstformer, kostymer och smink. Den innehåller särskilt uttrycksfulla klänningar, huvudbonader, stiler och masker. Det är med tyngdpunkt på den estetiska inlevelsen som kineserna vill återspegla konsten i operan, man vill skapa ett unikt konstnärligt innehåll; allt blandat i en harmoni med helhet och levande former. Man vill återspegla den unika konstnärliga sinnebilden av kloka idéer. Då har man uppnått Pekingoperans högsta nivå.
på operascenen i Pekingopera vill skådespelarna imitera livet genom olika verklighetstrogna kroppsställningar. handlingen med att öppna en dörr är sann,men det finns ingen dörr på scenen. en sådan prestation som imiterar livet utan tillgång till fysiska objekt kallas virtuell framställning. konst med en virtuell föreställning ger , i jämförelse med andra former av drama, en större frihet och flexibilitet, inte bara för att fritt skapa ett scenrum utan också för att odla och stimulera publikens fantasi. skådespelarna agerar och publiken göra egna tolkningar. det är själen i Pekingoperan, och den har stor charm och skönhet.
kostymerna i Pekingoperans “XingTou”utgör viktiga element i scenkonsten och karaktärsbygget. skådespelarnas rollfigurer kan vara olika i tid, identitet, status karaktär och utseende, deras kostymer är därför anpassade till dessa förhållanden. typiskt är dock att kostymerna inte förändras med årstiderna. kostymeringen lyfter föreställningen och ger människorna en känsla av lyx och skönhet. man använder uttrycksfulla broderier, med överdrivna mönster, klara färger och utsökta mönster.
Skådespelarens sminkning görs med en särskild metod och på typiskt kinesiskt vis. Eftersom varje historisk figur eller en viss typ av tecken har ett särskilt uttryck följer sminkningen s.k. noter som reglerar vilken typ av sminkning som skall göras. Sminkningen är en konst i sig och har stor betydelse. Både i Kina och utomlands är den mycket populär och sedd som ett kännetecken för den traditionella kinesiska kulturen. Det finns tre huvuddrag i ansiktsmakeupen; skönhet, fulhet och förhållandet mellan karaktärerna, mönstret är stiliserat. Dess konstnärliga egenskaper manifesteras huvudsakligen i tre aspekter: vanställande, livlighet och bildlig framställning.
I Pekingoperan har olika gester stor betydelse i framförande, de subtila gesterna indikerar humörförändringarna i rollen. Därför finns det regler för alla subtila handrörelser. Varje liten rörelse speglar dina djupa känslor – Mei Lanfangs uttryck. Mei Lanfang var en kinesisk, mycket känd, operaskådespelare som var en mästare på att uttrycka känslor med hjälp av olika handrörelser.
I Pekingoperas scen olika karaktär grund av deras olika kö årder yrke och olika statist kan delas “sheng” Dan””jing””Chou” fyra grunp . i Pekingopera kalla vi “handan” den “sheng” är mänligt rollen , den innehåll gamla man , pojken och krigare.”DangHang”är kvinling roll deras “qingYi””huadan””wudan””laodan”. “Jing” är “hualian” oftas är mänling rollen den delas “zhengjing “fujing”wujing” “chou”man kallas också “tre blommors ansikt” oftar spela funny, humor , ibland företräder onda människor .
Musikinstrumenten består av sträng- och blåsinstrument och olika slagverk.
musikkompositionen delas upp i “wenchang” och “Wuchang”också kallad “civila och militära områden””wenchang”refererar till operainstrument i “Jinghu” Yueqing”BerjingErhu” Sanxian,ZhongRuan, Daruan,flöjt, Suona, Sheng. “wuchang”refererar till instrument ,trumman, gong-gongen och cymbalerna.
I Pekingoperan är truminstrumenten en mest commande.
Sången framförs i huvudsak på två olika sätt. “ErHuang” är en typ av rytm, melodi, där sången är mer värdig, stabil och kraftfull. Det är robusta melodier som lämpar sig för att uttrycka en sorgsen, högtidlig, ilsken eller passionerad känsla. “XiPi” är snabbare, går antingen högre upp eller ner, sången är livlig, glad och ljus och lämpar sig för att framföra tålamod och motbjudande känslor.
Se en pekingopera ”kvinnlig general för Yang Familjen” genom ett live-videoklipp! försök förstå mer; upplevelsen, känslorna eller den kinesiska operans konstnärliga skönhet.
Scenen, handlingen, kläderna, huvudbonaderna, gesterna, musiken, sången, ansiktsuttrycken och Pekingoperans grundelement, kort sagt: hur den gestaltas.
Kunqu (“Kun-melodier”) är den äldsta fortfarande spelade operaformen i Kina. den har en 600år gammal historia. Från 1500-talet in på 1700-talet var den helt dominerande och den ses som förfader till många av de nyare lokala operaformerna, exempelvis HYPERLINK “https://sv.wikipedia.org/wiki/Pekingopera”Pekingoperan. Kunqu förlorade snabbt popularitet i slutet av kejsartiden men spelas fortfarande på flera håll i landet.
Peony Pavilion tillhör den klassiska repertoaren av Kunqu Operan. Den mest fängslande föreställningen är Du Li Niangs sanna kärlekshistoria .
“Tre vägkorsningar” är en annan form av kroppsspråk i den traditionella Pekingoperan. Historien utspelas under Songdynastin. Jiao Zan dödar Xie Jinwu och skickas till Salmonella Island. På vägen dit övernattar han på ett vandrarhem. Hans beskyddare har också tagit sig in där och ett missförstånd uppstår mellan ägaren och beskyddaren.
Den här historien utspelar sig under kejsaren Kangxis tid i Qing-perioden. En man vid namn Dou Erdun är en sorts hjälte som deltar i en kamptävling. Där blir han försåtligt skadad av en lömsk fiende. 10 år senare får han höra ett rykte om att kejsarens närmaste man ska på jakt med kejsarens häst. Dou Erdun stjäl hästen och lämnar ett brev där det står att den lömska mannen tagit den. Detta är en sorts hämnd.
I slutet av Qingdynastin under Chu-Han kriget. Generalen för Chu, Xiang Yu och hans män, blir omringade i nuvarande Anhui-provinsen. Xiang Yu misstänker att hans egna har lierat sig med fienderna. Han har bjudit in sin konkubin och man dricker vin som avsked. Konkubinen tar sitt liv. Xiang Yu misslyckas att fly undan fienden och tar också sitt eget liv.
Detta utspelar sig under Songdynastin (960–1279 e.kr). Xixia- folket invaderar Songdynastins territorium. En krigare vid namn YangZongBao vill skydda sitt land men dör martyrdöden. Hans närmaste man reser tillbaka till YangZongBars hembygd och upplyser om hans död.YangZongBaos familj är i full gång att fira hans 50-årsdag. När hans fru får dödsbudet blir hon förkrossad men vill inte berätta vad som hänt för sin svärmor. YangZongBaos mor har ändå förstått det . Modern vill då tillsammans med styvdottern ta tjänst i hären för att få utlopp för sorgen .Därefter vinner man kriget mot Xixia.
Till slut, mina vänner, vill jag att ni lyssnar på en dikt som heter ”Pekingopera är en poesi”. Det är en dikt som introducerar Pekingoperans estetik och kan vara till nytta för en vidare förståelse: Ett rop “kowa”! Solen har passerat förbi, jordens rotation har långsamt avstannat.
Lyft ett glas! Festen är igång.
Vänd dig om! Förflytta dig 1 000 mil. Tid och rum flyter ihop. det sanna beblandas med det falska
bortom simulering av livet. En gest , den får känslan att fodas. En handrörelse , som skildarar karaktären. tätt ihop, fyra fingrar- högtidligt , fem öppna fingrar- djärvt och ohämmat. slappa fingrar- gammal musik-visar kvinnlig skönhet. Ett trick i rytmen, sången läsningen, handlingen,spelet ,finns i melodin.Musikalitet är hörbar och kan ses som en integrerade helhet i inspirationen.
Orkester, sång, slagverk, nationella toner. Pavarotti lyssnade med häpnad, skakade på takets svarta huvud, en blyg blond, avlägsen QingYi. vindens våldsamhet, det ömtåliga språket, bättre än Pushkins texter. En skeppspropeller, medvetenhet, piska, gör en häst, Gong kantvatten, Genggu natt. Bilder uppstår, bilder förändras. Scenen har sin mening man glömmer sin form.”publiken känner dess form och förklarar dess mening” Beijingoperar är poesi och poesi är Pekingopera!
Inköp av processutrustning med lång leveranstid slutfördes till stor del innan semesterperioden och tillverkning av dessa har nu påbörjats hos underleverantörer. I samband med inköpsarbetet har nya leverantörer med ny teknik tillkommit. Detta har inneburit klara tekniska framsteg jämfört med testanläggningen i Köping men också en kostnadsökning. Tillverkning av modulerna har påbörjats av Swedish Modules (Emtunga, Västergötland). Processutrustning kommer att skickas till Swedish Modules där utrustningen monteras in i de olika modulerna tillsammans med rör, el och automation, detta kommer att ske under resterade del av 2017. Parallellt med detta jobbar vårt processteam med detaljprojektering vilket bland annat innebär framtagande av funktionsbeskrivningar för anläggningen. Utbildning av processoperatörer kommer att påbörjas tidigt 2018 i Köping. Produktion av biokoks, baserat på ett antal olika biomassor, kommer att ske under senare delen av hösten vid testanläggningen i Köping. Den producerade biokoksen kommer sedan överlämnas till Höganäs AB för vidare undersökning om vilka typer av biobränslen som ger den biokoks som bäst passar för deras produktion.
Den satta tidplanen för projektet är utmanande men projektet är i stort sett i fas med tidsplanen vilket innebär att uppstart av anläggningen planeras ske under april 2018. Efterföljande tester inom projekt Probiostål utförs under resterande del av 2018 innan anläggningen 2019 övergår till kommersiell drift.
Den 16: februari har Höganäs AB och Cortus Energy AB skrivit ett föravtal (Term sheet) för en fortsättning på projektet PROBIOSTÅL. Föravtalet beskriver affärsupplägget i probiostålprojektets nästa skede, där syngas skall ersätta naturgas för Höganäs AB. Föravtalet utgör också grunden för att påbörja utvecklingen av anläggningen till en modulär 6 MW WoodRoll® redan idag.
Om Cortus Energy AB
Cortus Energy provide cost effective renewable energy gas for Power, Industrial and Transport applications based upon the patented WoodRoll® technology
Cortus Energy AB tror att du kan vara intresserad av den här informationen. Vill du inte längre ta emot material från Cortus Energy AB, använder du länken nedan för att avregistrera dig.
STOCKHOLM, Sept.9（Greenpost）– World Bank has issued a report during the recent world water week in Stockholm titled Reducing inequalities in water supply, sanitation and hygiene in the era of the sustainable development goals.
The report calls for drastic change in the way countries manage resources and provide key services, starting with better targeting to ensure they reach those most in need, and tackling inefficiencies to make sure public services are sustainable and effective.
Guangzhe Chen, Senior Director of the Water Global Practice of the World Bank speaks at the high level panel at the opening of the World Water Week. Photo by Xuefei Chen Axelsson
“Millions are currently trapped in poverty by poor water supply and sanitation, which contributes to childhood stunning and debilitating diseases such as diarrhea. To give everyone an equal chance at reaching their full potential, more resources, targeted to areas of high vulnerability and low access, are needed to close the gaps and improve poor water and sanitations services. This report provides a roadmap for closing that gap,” said Guangzhe Chen, Senior Director of the Water Global Practice of the World Bank.
Offering a comprehensive analysis of water and sanitation indicators, the research spans 18countries around the world and for the first time, pinpoints specific geographic regions within countries that have inadequate WASH services. It sheds light on major disparities in water supply and sanitation services between rural and urban poor and non poor areas.
Craig Kullmann, specialist and Luis Andres, Lead Economists at Water Global Practice, World Bank. Photo by Xuefei Chen Axelsson
The research finds a particularly stark contrast between urban and rural areas. Across the 18 countries, 75% of people who lack improved sanitation live in rural areas, and only 20 % of rural inhabitants have access to improved water. This report provides policymakers with a baseline and guidance on how to better target investments to ensure that basic services reach the poorest communities and households.
In Nigeria, over 60% of the rural population live more than 30 minutes away from a working water source.
In Indonesia, only 5 percent of urban wastewater is safely treated and disposed of and children living in communities with open defecation during the first three years of life are 11 percentage points more likely to be stunned.
In Bangladesh, there is E.coli contamination in water in tap as well as in pond. In Ecuador， about a quarter of population drinks contaminated water, and in Haiti, 67 percent of people drink bad water.
Today diarrhea is the second leading cause of death in children under 5. thus water and sanitation services need to improve dramatically. otherwise we are risking the future of our children, says Rachid Bennmessaoud, country director of Nigeria.
The report stressed that the services didn’t go to the poor is due to poor implementation, not due to poor policy.
STOCKHOLM, Sept. 8(Greenpost)–Kevin Rudd, former Prime Minister of Australia and current Chairman of Sanitation and Water for All has said that all sectors should help invest in solving sanitation and water issue which is fundamental for achieving the UN 2030 SDGs.
The interview was done by Xuefei Chen Axelsson on Aug. 30 at the 2017 World Water Week in Stockholm.
Mr. Rudd talked about his relations with water and sanitation from childhood, government level and international level. He said that to achieve the SDGs, it needs all sectors’ joint efforts because water and sanitation sector is a relatively weak one which indeed needs much more attention and efforts.
Filmed by Xuefei Chen Axelsson on Aug.30, 2017 Stockholm.
